【简介】下面小编为大家整理了《蒂凡尼的早餐》（共9篇），欢迎阅读与借鉴!在此，感谢网友“心碎123”投稿本文！
《蒂凡尼的早餐》
我读的是这本书，在看书之前并没有看过这部影片电影《蒂凡尼的早餐》中奥黛丽赫本饰演郝莉戈莱特我在看书之前先读了大师村上春树和张悦然为这本书做的序，一开始我对这部小说可以说是一无所知。是他们做的序让我对这部小说有种肃然起敬的感觉，原来它是这么一部经典之作啊！所以对于这本书我不会写任何读后感的，我的这种感觉自己也描绘不清楚。讲一个村上春树说的故事，也许我的感受和他有那么一点相通之处吧。他在序中写到：我在高中时第一次读到英文版的卡波特作品，记得我深深地叹息“这么好的文章我如何也写不出来啊”。我在29岁之前都没有试图写小说，就是因为数次经历了这种体验。因此我一直认为自己没有写作才能。我在高中时代对于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也几乎没有变化，只不过如今我的态度变为…我恐惧写任何关于这篇文章的读后感的感觉，就和村上春树当年恐惧写文章的.感觉一样。通过村上春树写的序，可以看到他对卡波特本人，对卡波特的作品，对卡波特所处的历史背景都是了如指掌的。所以不管是读后感还是为书作序，都不可以随便写的，对作品一定要有很深厚的了解和积淀才行。既然我并不了解，我就只能通过村上春树和张悦然的眼睛向大家展示一下这部经典之作了。村上春树说：在写《蒂凡尼的早餐》时，卡波特经历了长期的呻吟痛苦，因为在写这部作品的时候他经历了“战略”的转化，由青年时代的卡波特自然而然的编写自己的故事，转变为创造新小说以及与其相适应的新文体。很显然他成功了。正像诺曼梅勒曾预言的那样，《蒂凡尼的早餐》成为了一部绝妙的古典，并广为流传。村上春树说：每一次读到这部作品，都为它精心打磨、简洁洗练的文字折服，真是百读不厌。诺曼梅勒说：《蒂凡尼的早餐》没有一处用词可以替换。张悦然说：《蒂凡尼的早餐》读到最后，我忽然非常悲伤。下午的房间，阳光尚能照亮，却是充满了青春将逝的凄惶。关于电影：电影我还没有看过，据说当卡波特听说将由赫本来主演电影时，曾表现出很大的不快。或许他认为郝莉身上那种惊世骇俗的奔放、在性上的开放，以及纯洁的放荡感，这位女星本来并不具备吧。村上春树也说，郝莉格莱特恐怕是卡波特在小说中创造出来的最具有魅力的人，如果把她简单地同化为一位女演员--姑且不论当时奥黛丽赫本也很有魅力--我觉得实在太可惜了！我想既然作为欣赏者，不妨两者都看看，也好有个比较。最近每次听到《You belong to me》这首歌的时候我总是能想到郝莉格莱特，拿出来与大家共享。you belong to me篇2： 蒂凡尼的早餐读后感
蒂凡尼的早餐读后感
我在看书之前先读了大师村上春树和张悦然为这本书做的序，一开始我对这部小说可以说是一无所知。是他们做的序让我对这部小说有种肃然起敬的感觉，原来它是这么一部经典之作啊！所以对于这本书我不会写任何读后感的，我的这种感觉自己也描绘不清楚。讲一个村上春树说的故事，也许我的感受和他有那么一点相通之处吧。他在序中写到：我在高中时第一次读到英文版的卡波特作品，记得我深深地叹息“这么好的文章我如何也写不出来啊”。我在29岁之前都没有试图写小说，就是因为数次经历了这种体验。因此我一直认为自己没有写作才能。我在高中时代对于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也几乎没有变化，只不过如今我的态度变为……
我恐惧写任何关于这篇文章的读后感的感觉，就和村上春树当年恐惧写文章的感觉一样。通过村上春树写的序，可以看到他对卡波特本人，对卡波特的`作品，对卡波特所处的历史背景都是了如指掌的。所以不管是读后感还是为书作序，都不可以随便写的，对作品一定要有很深厚的了解和积淀才行。既然我并不了解，我就只能通过村上春树和张悦然的眼睛向大家展示一下这部经典之作了。
村上春树说：在写《蒂凡尼的早餐》时，卡波特经历了长期的呻吟痛苦，因为在写这部作品的时候他经历了“战略”的转化，由青年时代的卡波特自然而然的编写自己的故事，转变为创造新小说以及与其相适应的新文体。很显然他成功了。正像诺曼梅勒曾预言的那样，《蒂凡尼的早餐》成为了一部绝妙的古典，并广为流传。
篇3：蒂凡尼的早餐经典台词美国电影《蒂凡尼早餐》是奥黛丽・赫本、乔治・佩帕德主演的爱情喜剧影片，本文将介绍蒂凡尼的早餐经典台词。
蒂凡尼的早餐经典台词
-I am in love with you.
-So what?
-So what? So plenty! I love you.You belong to me.
-No,people don't belong to people.
-Of course they do.
-Nobody can put me in a cage
-I don't want to put you in a cage. I want to love you.
-The same thing
-No ,it's not,Holly...
-I'm not Holly.I'm not Lunemy either.I don't know who I am.
I and the cat,we are couples of no names
We belong to nobody and nobody belongs to us.We don't even belong to each other.
-Do you know what's wrong with you, Miss “who ever you are”?
You are chicken you've got no gut
You are fired of taking your life as a fact
People do fall in love. People do belong to each other.
Because that's the only chance anybody gets real happieness
You call yourself a free spirit, a wild thing and terrified of somebody's going to trip you in a cage.
Oh baby, you are already in that cage; you built it yourself. It's not bount wherever you go.
Because wherever you run, you just stand runing up yourself.
霍利：不要用这种眼光看着我，我要去巴西，帮我找纽约时报，把巴西50位富翁的名单找出来，记住，是50位。
保罗：我不让你这样做。
霍利：你不让我?
保罗：霍利，我爱你。
霍利：那又如何?
保罗：那又如何?我很爱你。我爱你，你属于我。
霍利：不，没有谁属于谁这回事。
保罗：当然有。
霍利：没有人能把我关在笼里，
保罗：我不想把你关在笼里，我想爱你。
霍利：都是一样的。
保罗：不是的!霍利。
霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是谁。我像猫咪，我们都是没名字，我们不属于任何人，我们甚至不属于对方。(说完打开车门把猫咪抛弃在路边)
保罗：司机，请把车停一旁。无名小姐，你知道你有何不妥?你怕事，你没胆量，你害怕挺起胸膛说：生活就是这样。人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会，你自称为野性不羁，却怕别人把你关在笼子里，你已经身在笼子里了，是你亲手建起来的，它不受地域所限，它一直紧随着你，不管你往哪去，你总受困于自己。拿着，这个(在第凡内刻字的戒指)我已经带在身上好久了，我不想要了。
We don't belong to each other.We just took up one day.I don't want to own anything,until I find a place where me and things go together. 我们都不属于彼此，只不过是萍水相逢罢了。我不想拥有什么，直到我找到一个真正属于我的地方。
The blues are because you're getting fat or it's been raining too long.You're just sad,that's all.The mean reds are horrible.Suddenly you're afraid,and you don't know what you're afraid of. 忧郁只是因为你长胖了或者下了太久的雨，你只是悲伤，仅此而已;心神不宁就可怕多了，你会突然间莫名害怕，但又不知道怕什么。
I'm not Holly.I'm not Lula Mae,either.I don't know who I am.I'm like a cat here,a no-name slob.We belong to nobody,and nobody belongs to us.We don't even belong to each other. 我不是霍莉，我也不是卢拉梅，我不知道我是谁，我在这儿像只猫，一只无名的野猫。我们不属于任何人，也没有人属于我们，我们甚至不属于彼此。
If we're going to be friends,let's just get one thing straight right now.I hate snoops. 如果我们要做朋友，现在就得说明白一件事，别打听我的事。
篇4： 《蒂凡尼的早餐》观后感《蒂凡尼的早餐》观后感
因为喜欢奥黛丽.赫本，所以非常喜爱《Breakfast at Tiffany's 》。不管是那身最经典的黑色小礼服，睡衣，还是很休闲的T恤，都被她诠释地优雅舒服以及淋漓尽致。而这身高高的盘头，经典黑衣小礼服，长长的烟斗，被无数人经久不衰的模仿。因为她是由奥黛丽.赫本演绎的。
这的确是一部伟大的电影。我不想说关于贪慕虚荣，也不想说女性成长，这是关于人的精神探索。
她是一个天真的、颓废的、邋遢的、时尚的、迷人的、轻佻的、贪慕虚荣的、妄想症的、不相信真爱的、优雅的、生活混乱、没心没肺的女孩子，把电话机藏在箱子里，养一只无名的猫。危险地大胆地追逐她那不存在的将来。当然她认为是触手可及的。她是善良的。她对前来追婚的兽医流着泪说抱歉。她在窗台深情弹唱moon river的时候，我相信字字句句都是为她而写，诉说她内心深处的家园。
在这部影片之前，赫本一直都被认为是个类型演员，就是纯情优雅的代表，但是这部影片很好地展现了赫本的`表演的多样性，可以说是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虚荣、任性、优雅、天真与纯情都完美结合在一起，宛然就像在演自己。奥德丽赫本生长在战争中，经历过亲人的死亡、疾病的虐待和饥饿的滋味，她终身没有忘记那种感受。她进入演艺圈后，选择的大多数电影都是明媚浪漫带有童话色彩的，因为她觉得她从事的行业对观众有很强的诱导性，而美好的电影可以让人们发现生活里光明的一面，可以激活人们心里善的东西。而同时，她自己也忍受不了拍摄苦涩黑暗影片时她心灵必须经过的折磨，所以即使因为想改变戏路而选择了《蒂梵尼早餐》，有意无意地，在表演中，她依然将以往的风格注入到影片里面。而这种风格，也贯穿了她一生的演绎之路，她是把人们带向美好的人间天使。
原来这个角色属意玛丽莲・梦露，梦露非常喜欢这部小说，她肯定地告诉卡波特她愿意出演霍莉。当时她还即兴表演了几段故事里的情节。可是她的经纪人不以为然：“梦露小姐不会演出一个昼伏夜出的应召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演员演出这样的角色还属大胆行为。最后是银幕形象一直清纯圣洁的奥德丽赫本接受了这个角色。这样一来，反倒成就了奥黛丽・赫本，这成了赫本最卖座的影片。赫本清纯优雅的气质，在银幕上大展淑女风采，彰显了霍莉这个交际花的特别之处。尤其是她坐在窗前抱着吉他唱《moon river》不知打动了多少人。会让人觉得交际花也有自己内心不可言明的悲哀。
影片中，霍利的经纪人经常在说霍利是个装腔作势的人，这个“装腔作势”，我理解为人的两面性，一面就是霍利戴上的向外人展现的收放自如、八面玲珑的交际花面具，另一面就是在防火梯自弹自唱《moon river》的那个纯真的女孩。为了追求金钱和繁华，只能把真实孤独的一面藏起来，就像把真正的自己关在笼子里，不敢追求笼子外面的世界，不敢与相爱的人一起去追求和创造未来。
“我就像那只小猫，一个没有名字的可怜虫。我们不属于任何人，也没有任何人属于我们，我们甚至不属于对方。”
保罗：“无名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你没胆量，你害怕挺起胸膛说‘生活就是这样’。人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会。你自称为不羁野性，却怕别人把你关在笼子里。你已身处樊笼，是你亲手建起来的，那不受地域所限，它随你而去。不管你往哪去，你都受困于自己。”
霍莉和保罗其实代表很大一部份小人物的欲望与梦想。而这部分人也一直都存在，我想这也是影片堪称为经典的又一原因。我们都会被金钱、美貌、权利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常乐的我们才会幸福，小人物有小人物的快乐幸福，在平凡的生活中寻找点滴的快乐，我想这样才是生活真正的意义。像结局一样，勇敢地面对自己的爱，勇敢地面对真实又朴素的幸福。
生活中，我们并非不幸福，我们只是将幸福错误地定义了。我们错误地将它认为，我们必须要用金钱去装扮自己才是幸福，要别人看起来羡慕才是幸福的。甚至因此，我们还必须放弃一些东西，放弃一些自己的挚爱。可是，当我们自己真正才内心感到满足快乐和幸福的时候，别人才会真正的羡慕。因为我们看到了自己的内心。生活不在别处，她只在你心中。
赫本不能说完全因这部影片改变了戏路，但是在这部电影里，她的表演自然流畅如行云流水。她的轻灵纤巧赋予了霍莉独特的魅力，前无古人，后无来者。尽管卡波特一直在抗议着，尽管书上更加古怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑着，1961年的电影《蒂梵尼早餐》已经成为永远的赫本经典。而赫本与卡波特在这一年彼此交汇却又没在对方身上留下任何痕迹，连轻轻的挥手都没有，他们行走在各自的轨迹上，互不相干。
篇5： 蒂凡尼的早餐经典台词蒂凡尼的早餐经典台词
保罗：霍利，我爱你。
霍利：那又如何?
保罗：那又如何?我很爱你。我爱你，你属于我。
霍利：不，没有谁属于谁这回事。
保罗：当然有。
霍利：没有人能把我关在笼里，
保罗：我不想把你关在笼里，我想爱你。
霍利：都是一样的。
保罗：不是的!霍利。
霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是谁。我像猫咪，我们都是没名字，我们不属于任何人，我们甚至不属于对方。(说完打开车门把猫咪抛弃在路边)
…………
保罗：无名小姐，你知道你的'问题在哪吗?你怯懦，你没有勇气，你害怕挺起胸膛说：“是的，生活就是这样。人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会。”你自称你有一个自由的灵魂，是一个“野东西”，却害怕别人把你关在笼子里，其实你已经身在笼子里了，这是你亲手建起来的，不管你在西方还是在东方，它都会一直紧随着你，不管你往哪去，你总受困于自己。
篇6：蒂凡尼的早餐读后感蒂凡尼的早餐，一部描述爱情和生活的电影，片中的女主角是个奇特而优雅的女子，她像是很明确的在追求着什么东西，然而其实自己根本不知道自己要什么，很多时候都在向弗列说着很多琐碎的事情，似乎无关紧要，又似乎哪些事都是很重要的事情，在得到她的弟弟弗列死去的消息之前，她很乐观的向往着有一个牧场，可以养很多马，可以和弟弟快乐的在过简单生活，而很爱她的前丈夫来了，要她和他回去曾经的家，可是，她说她自己已经不再是那个叫露拉美的女人，前丈夫失望的回去。然而不久却带来了噩耗，她的弟弟弗列意外事故死了，她霎时崩溃。然后又很执着的要嫁给富豪。
影片中的男主角，帅气可靠的男人，和女主角同住在那个自称摄影师的脾气怪异易怒的房东家，女主角为了逃离喝醉酒的男人的骚扰跑上男主的房间，然后和男主说着自己的向往、生活等等，并称呼男主角为弗列，她弟弟的名字。身为作家的男主角欣然接受她的一切。
两个人在那个安静而美丽的城市各自过着自己的生活，时常来往，像朋友，又像恋人一般。最滑稽的是女主角举办PATI的场面，趣味至极，很喜欢一个镜头，男主趴在人潮拥挤的地面接电话，接完了，拉起正在跳舞的男人擦得黑亮的皮鞋把烟头放进去，很搞笑也很别致。作家得到自己的故事被卖出的喜讯，女主角提议去做自己从来没有做过的事情，然后他们去了蒂凡尼，一个高档珠宝店，在那里，男主要赠礼物给女主角，女主角忽发奇想，要在蒂凡尼买个十元以内的饰物，没想到真的有，可是却是个纯银电话拨器，这却和男主想要送给女主的浪漫的东西完全不符。
男主从怀里拿出吃爆米花的赠品——一个戒指，询问是不是可以在上面刻字。蒂凡尼欣然答应。果然是个好极的地方。他们去了图书馆，男主在女主的要求下在自己的书上写下自己的名字，却被图书馆管理员责骂，实在滑稽的无奈。然后他们居然去店铺偷东西，而且顺利的各偷了个可爱的面具出去。在街上遇到警察，警察还莫名其妙的看着他们两人离开。分明将他们当成了热恋中的情侣。然而就在女主角认为自己可以嫁给那个拥有牧场的富豪的时候，房东却举报他们涉嫌贩毒。虽然被保释了出来，可是拥有身份的富豪却取消了取女主的约定。
女主依然想要离开那个住了一年多的城市，她说那里没有什么可以留恋的。甚至将男主特地从女主家里抱来的猫咪丢下车，她说，他们谁也没拥有谁，人们不属于对方，没有人可以将我放在笼内，她荷猫咪都是无名氏，不属于任何人，也不属于对方。男主很气愤的下车，说她懦弱，缺乏勇气，害怕承认人生就是这样，然而人们相爱，结成佳偶，这是人们获得真正幸福的唯一机会，她说的自己野性难驯，害怕别人将她困在笼子里，其实她已经在笼子里，而那，是她自己造成的，那和什么城市无关，无论去了哪里，她依然会遇到自己。男主从口袋掏出随身携带的盒子，里面是那枚他们在蒂凡尼刻字的戒指。男主角下了车，去找那只被她遗弃的猫，雨很大，女主从车上下来，追上男主的身影，问找到猫咪了没有。
影片基调很平静，就像生活安静的流淌，略有浮躁和不安。而哪些从缝隙间洒落下来的阳光安抚了一切。使得喧哗荷浮躁也变的安静，平和。
篇7：蒂凡尼的早餐读后感我在看书之前先读了大师村上春树和张悦然为这本书做的序，一开始我对这部小说可以说是一无所知。是他们做的序让我对这部小说有种肃然起敬的感觉，原来它是这么一部经典之作啊!所以对于这本书我不会写任何读后感的，我的这种感觉自己也描绘不清楚。讲一个村上春树说的故事，也许我的感受和他有那么一点相通之处吧。他在序中写到：我在高中时第一次读到英文版的卡波特作品，记得我深深地叹息“这么好的文章我如何也写不出来啊”。我在29岁之前都没有试图写小说，就是因为数次经历了这种体验。因此我一直认为自己没有写作才能。我在高中时代对于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也几乎没有变化，只不过如今我的态度变为……
我恐惧写任何关于这篇文章的读后感的感觉，就和村上春树当年恐惧写文章的感觉一样。通过村上春树写的序，(www.wanYEBAO.CoM)可以看到他对卡波特本人，对卡波特的作品，对卡波特所处的历史背景都是了如指掌的。所以不管是读后感还是为书作序，都不可以随便写的，对作品一定要有很深厚的了解和积淀才行。既然我并不了解，我就只能通过村上春树和张悦然的眼睛向大家展示一下这部经典之作了。
村上春树说：在写蒂凡尼的早餐时，卡波特经历了长期的呻吟痛苦，因为在写这部作品的时候他经历了“战略”的转化，由青年时代的卡波特自然而然的编写自己的故事，转变为创造新小说以及与其相适应的新文体。很显然他成功了。正像诺曼梅勒曾预言的那样，蒂凡尼的早餐成为了一部绝妙的古典，并广为流传。
篇8：蒂凡尼的早餐读后感昨天的问题，博友贝西贝西全部答对，答案见她的评论。
时尚最容易过时，可是 48 年过去了，电影蒂凡尼的早餐至今仍然是时尚代名词。奥黛丽 - 赫本在电影中的打扮：高耸发髻，穿纪梵希黑色短裙，戴大墨镜，小口咬着牛角面包，喝纸杯咖啡……仍然被小资美女们津津乐道。
艺术家们还花样翻新，推出新版的蒂凡尼的早餐。前几天，英国伦敦公演同名话剧，肥皂剧明星、33 岁的安娜 - 弗瑞尔大胆演绎女主角，她在台上有裸露臀部的激情表演，也算是与时俱进吧——在这个物欲横流的时代，拜金与情色早已见怪不怪了。但是安娜的露臀演绎，仍然引起不小争议。
人们之所以偏爱奥黛丽 - 赫本在蒂凡尼的早餐中的形象，是因 为怀念那个年轻女孩霍莉的典雅、高贵和清丽脱俗，甚至包括村上春树说的“纯洁的放荡感”。那个经典镜头对影迷来说实在太熟悉了：清晨，纽约繁华的街道还很宁静，一身黑色礼服时尚打扮的霍莉咬着面包、喝着咖啡走到蒂凡尼珠宝店橱窗外，出神地凝视着其中的珠宝项链……
蒂凡尼珠宝店是美国纽约一家历史悠久的顶级店铺，深受美国上流社会的青睐。可是出身贫穷的霍莉面对珠光宝气，只有艳羡的份儿。为了追逐名利，她经常周旋于富商贵胄、政客名流甚至黑手党老大之间，每小时收费 50 美元。她经历了很多场面，由一个伴游女郎渐渐成为小有名气的交际花……某天，她住的楼下搬进来一位温文儒雅的男士，说是个作家，却是个由富婆包养的吃软饭的家伙，偏偏他们俩认识之后互生好感，但是感情的历程并不平静……
据说当年拍摄蒂凡尼的早餐时，导演曾经邀请玛丽莲-梦露出演霍莉，被她拒绝了。奥黛丽-赫本是在拍摄罗马假日数年之后来扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可点，但就演技而言，似乎不如扮演罗马假日的公主。或许公主的角色太适合她了，那是天作之合。有一点是值得肯定的，在获得罗马假日的盛名之后，赫本敢出演“早餐”中的霍莉，是对自己的挑战。而且，她果然相当出色地演绎了“纯洁的放荡感”。
虚荣、爱情、梦想、归属感，蒂凡尼的早餐试图探讨这些问题。生活在大都市里的女孩，被金钱吸引似乎很自然;尤其是有几分姿色的女孩，对未来梦想的期望值更高，可以说这是虚荣，也可以说这是人性的使然，谁能精确地分析其中的区别?关键是如何把握自己的尊严和幸福。电影抨击了“虚荣”和“金钱至上”，因为那不会带来爱情和幸福……
不妨说，蒂凡尼的早餐是一部女性电影，它对今天的都市时尚女人来说也是有启发的，无论是命运、梦想，还是服饰搭配……难怪它被列为“女人必看电影”之一。
作为男性观众，俺渔樵印象深刻的倒是霍莉在窗前弹吉他吟唱月亮河，这首脍炙人口的歌曲就是从那时流传至今的。
篇9： 蒂凡尼的早餐影评这部电影描述了一个女生对于物质和精神追求的处理方式，一开始赫丽是一个典型的拜金主义吧，就期望嫁一个富豪，她的生活也是毫无规律的，那个奥曼一向说她是一个真正的骗子，其实她也不知道自己是谁，因此猫也是无名氏，那是一种对生活的迷茫，至少这样能够让自己不去应对残酷的现实，我觉得保罗最后说的很对，你一向期望去什么墨西哥什么牧场，追求所谓的自由，其实自由是自己给的，是你自己把自己锁在笼子里，若不解开自己对自己的束缚，到哪里都是一样，你还是那个在笼子里的你。(lz13)现实生活中的我们又何尝不是一样，想离开什么所谓给自己带来痛苦的地方，固然事情的发生地点是那里，但是你其实已悄然把它种在心里了，推脱它是给你带来痛苦的东西，真正的解脱的钥匙在我们手中，只要自己心已放下，在哪都是一样。
女主对她的前丈夫说的有一句话我也感触很深，她说你喜爱带一些野性的东西回来，你不该上爱上那些野性的东西，你越爱它，它越强大，其实也是在说她自己，她骨子里有一种野性，其实她和男主的感情她也知道是一种野性的情愫吧，男主有一个女的包养他吧，我觉得其实她就应很早就喜爱上男主了，基于男主的感情这种境况因此不去应对，让自己还是回到追求物质的轨道上，我觉得男主很不错，能够勇敢放下一些东西来珍惜感化女主。我想世间就应没有这样的人了吧。
精选影评二：
美国影片《蒂凡尼的早餐》——影史100部感情典藏完全解读
《蒂凡尼的早餐》BreakfastAtTiffany's年代：1961年/导演：布莱克·爱德华兹/主演：奥黛丽·赫本、乔治·佩帕德
《看电影》的一句话评价：那首名叫《月亮河》的歌，以及奥黛丽·赫本的靓丽造型。
问：世界上谁不爱钱？恐怕只要是想填饱肚子、想有个栖息之地、想有点作为的现代人，没有几个能理直气壮的说“不”。毕竟，人是社会的人，在经济条件都暂时满足不了的状况下，换不来什么所谓的幸福，热映中的电视剧《蜗居》就是这种观点的集中写照。但是，钱对人真的就那么重要，甚至因此还能左右人的思想和行为？有的人就是这样被钱所操控了，沉溺在金钱与利益的世界里无法自拔。好在最后，她还是醒悟过来了。
现实点吧
这个人叫霍莉。她是个美丽的女生，那身装扮就足以吸引每一个男生的眼球：黑色露肩筒裙晚礼服、大框太阳镜、白色珍珠项链、黑色长袖手套。尤其是她站在蒂凡尼饰品店的橱窗前注视饰品时的神态，楚楚动人。这样的女生自然有很多的追求者，因此就连一向态度生硬的日本房东先生都抵抗不住她的那一声娇嗔。但是，霍莉的身份却隐藏在这身典雅高贵的外表之下——她是一个妓女。
作为一个交际花，霍莉的社交圈子十分广泛，她每一天只要给一个监狱里的犯人探监就能够赚来很多钱。而她自称很多人都愿意花50美元请她去一次化妆间（当然，这句话背后的意思还是比较容易明白的）。就连她家里举行的一个轰趴，就云集了社会各界的人士，甚至有的连霍莉自己都记不清名字了。用混乱来形容霍莉的生活并不为过。但是，保罗这个男生的出现却改变了她的现状。
保罗是一个小说作家，单身的他被一个富婆保养着。他搬进公寓之后与霍莉成了房客，两个人第一次见面是保罗来霍莉家借用电话，结果霍莉从家里养的猫开始谈起，絮絮叨叨跟保罗说了很多东西，包括她对蒂凡尼饰品的喜爱。蒂凡尼是名贵的饰品，霍莉身为社会底层的交际花，却对这些奢华的装饰品充满了憧憬，说明了她对上流社会十分向往，并不甘于此刻这种卑微的身份，而她华丽时髦的穿着也恰恰表现出她要与众不一样的想法。当天夜里，霍莉钻进保罗的房间，又和他聊了很多事情。她说她的弟弟费特很像保罗，费特此刻正在当兵，她很想念他。霍莉的人情味第一次在她思念弟弟的时候体现出来。
之后，保罗才知道，原来霍莉是有丈夫的。她14岁的时候就嫁给了一个比她大很多岁的兽医。但是她不愿跟动物一齐度过一生，因此离开了丈夫和孩子来到了纽约谋生。尽管丈夫来到城里找她回去，但是霍莉执意留下，她的野心很大，小小的农庄是根本容不下的。她有她自己的理想，她就是要过上富庶的生活，并为此不断孜孜以求。无疑“攀富”是最好的方法。而妓女这种身份能够接近很多富人，这样就为走进上流社会又铺平了一条近路。
保罗爱上霍莉了。霍莉的一曲《月亮河》让他如痴如醉，从此他的心就飘向了霍莉身上。他带着霍莉去图书馆为自己的图书签名，到超市里偷窃两副面具，在一枚戒指上刻上霍莉的名字，虽然这个戒指只是一袋巧克力里赠送的。保罗还中止了与富婆的交往，决心一心一意爱着霍莉。但是，就在这时保罗却收到了一条让他惊讶的消息：霍莉要去巴西与富翁荷西结婚了。看来她还是觉得钱是最重要的。
霍莉的问题就出在那里了。她爱慕虚荣已经到达必须程度了，她不放下任何能够出名的机会，她被捕入狱时记者们采访她，她把自己当成明星一样回答着他们的问题，丝毫不觉得有什么放不开。她是个忠实的拜金主义者，只要有钱有地位，哪怕自己对他这个人没印象都无所谓。她整天做着发财梦，梦想“下嫁”到巴西做未来巴西总统的老婆。对于默默爱着她的保罗，她始终都没有给予在意。其实，她与她养的那只猫有什么区别？那只猫没有名字，寄人篱下，来去自由，而霍莉也是如此渺小，就像一颗尘埃。她心高志远，只可惜周围并没有条件让她这样继续做着白日梦。保罗临走前跟她讲了一番话，说她其实是“自称为不羁野性，却怕别人把你关在笼子里”，是她亲手把应得的一切推开，又去奢望那些得不到的东西。我们都是小人物，何苦为难自己好高骛远呢？保罗的话一句惊醒梦中人，霍莉最后幡然醒悟。值得庆幸的是，她挽回了应属于她的感情。或许，在这个时候，霍莉那颗始终悬在半空中的心最后长出了脚，有了落下的那天。
这就是现实
这是一部没什么个性的感情喜剧，但是从霍莉这个主角身上能够联想到很多很多类似的小人物。他们怀揣着很多梦想，有发财梦，有出名梦，有感情梦，还有些歪门邪道的梦。这些梦有些是彩色的，最后真的能够照进现实，但有些却是黑白的，最终也只能在现实面前低头。比如，我觉得《立春》里的王彩玲就是一个类似霍莉的女生，她甚至还有点像霍莉那样喜爱“装腔作势”，不太讨人喜爱，但是她就是愿意为了成名付出各种代价。但是最终她也要归于现实，让歌唱家之梦永远压在心中的最底层。她没能像霍莉那样幸运，毕竟霍莉还是有了一个美满的感情作为结局，但是王彩玲依旧是难寻情感归宿，只能将感情寄托在领养的孩子身上。不管如何，知足常乐乃生活之道，我们既然都是小人物，那就乐于做小人物，并在平凡的生活中寻找点滴的快乐，正因这样才是生活的好处。
此刻人们想到这部电影，大抵只能想起两个元素：主题歌《月亮河》和奥黛丽·赫本的靓丽造型。《月亮河》这首歌的确是从这部电影中传唱开来的，片中赫本抱着吉他坐在窗台上演唱这首歌的样貌已经成为了一个美丽的剪影长留在影迷的心间，而悠长悱恻的旋律也一向让人难以忘记。影片中赫本的那身黑色晚礼服以前改写了时尚界的历史，尤其是她的盘发和长烟杆将时装元素彻底颠覆，曾造成了轰动效应。时至今日，依然有很多影星在模仿着赫本当年的这个经典造形。在影片中，赫本饰演的这个时髦交际花十分迷人，影迷也正因她的个人魅力而去记住了这个并不算是精彩的电影。
精选影评三：
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